برچسب: خاکی

شهریار فوتبال ایران با اینکه در دنیا چهره‌ای معروف و محبوب به شمار می‌آید، اما دوباره هم با هواداران و طرفداران خود کاملا خاکی و صمیمانه برخورد می‌کند. در ادامه مطلب با جزئیات برخورد خاکی علی دایی و همچنین ماشین لاکچری شهریار فوتبال ایران دنبال جونی باشید.

ماشین های علی دایی همیشه از لوکس ترین های ایران بوده است که بسیاری از هواداران این چهره را مجذوب خود کرده است.

برخورد خاکی علی دایی با طرفدار (+ویدیو ماشین سوپر لاکچری)

برخورد خاکی علی دایی با هوادارنش [+ از بنز و بی‌ام‌و تا تویوتا]

علی دایی در خصوص زندگی شخصی اش در برنامه “فوتبال 360” توضیحاتی داد. او گفت:

کنار مبنی بر 2 بار ازدواج کردن من صحیح نیست؛ من یکبار ازدواج کردم و دو دختر دارم. دختر بزرگم دنیز در انگلیس مشغول تحصیل است و دختر کوچک ترم نورا در کنار من است.

این ماشین که در ویدیو مشاهده می‌کنید تویوتا CH-R نام دارد از مدل های هات هاچ است. البته قیمت اون نسبت به خودروهای دیگر علی دایی پایین‌تر است و در کشورمان به مبلغ یک میلیارد و نیم خرید و فروش می‌شود. علی دایی اسطوره فوتبال فوتبال ایران طی فیلم که در فضای غیر واقعی وایرال شده است برخورد عامیانه و خاکی با یکی از هوادارانش دارد.

فیلم ماشین فوق لاکچری علی دایی و برخورد خاکی وی با طرفدارش را دید کنید:

او فوتبالیست پیشکسوت ایرانی است. دایی تا چندی نزد آقای گل فوتبال دنیا بود و به تازگی رونالدو رکورد گل های شهریار را زده است. علی دایی دو دختر به نام های دنیز و نورا دارد.

دنیز دختر علی دایی در آمریکا به دنبال مادرش زندگی می کند و نورا نیز از همسر دوم علی دایی است. اخیرا عکسی در فضای غیر واقعی منتشر شده که به گفته کاربران فضای غیر واقعی گفته می شود که علی دایی یک پسر دارد که تا به حال از او رونمایی نکرده است.

علی دایی و همسرش:

رفتار علی دایی با طرفدارانش همیشه زبان زد عام و ویژه بوده و شاید از معدود کسانی است که همه مردم اعتقاد دارند هرآنچه که داشته باشد نیز برای وی کم است.

ماشین‌ها و خانه‌های لاکچری علی دایی نیز همیشه در طول این سال‌ها کنار هایی نیز به دنبال داشته اما همیشه مردم ایران یکصدا به پشتیبانی از این فوتبالیست محبوب پرداخته‌اند.

اگر شما نیز از رفتارهای این پیشکسوت محبوب فوتبال ایران با هوادارانش خاطره‌ای دارید، اون را در قسمت نظرات به اشتراک بگذارید.

اخبار زیادتر:

رقص پانته‌آ پناهی‌ها با آهنگ دلکش ؛ او در فیلم توقیف‌شده و لورفته‌ی “جاده خاکی” با قطعه «گفتم بخدا قهر گناهه» دلکش می‌رقصد.

فیلم رقص پانته آ پناهی ها در فیلم توقیف شده جاده خاکی که سانسور شد در شبکه های اجتماعی دست به دست میشود.

رقص پانته‌آ پناهی‌ها با آهنگ دلکش

• رقص پانته‌آ پناهی در فیلم جاده خاکی

فیلم رقص پانته آپناهی

جاده خاکی یک فیلم جاده‌ای به کارگردانی پناه پناهی محصول سال ۲۰۲۱ است. این فیلم در قسمت دوهفتهٔ کارگردانان هفتاد و چهارمین دورهٔ جشنوارهٔ کن و قسمت کنار آسمان‌های پنجاه و دومین دورهٔ جشنوارهٔ کارلووی واری به نمایش درآمده است. جاده خاکی همچنین برای اکران در قسمت اصلی پنجاه و نهمین دورهٔ جشنوارهٔ فیلم نیویورک انتخاب شده‌است.

در ادامه میتوانید عکس پانته‌آ پناهی در فیلم جاده خاکی را دید کنید:

پناه پناهی در این رابطه گفت:

«من فیلمنامه را خودم نوشتم و پدرم اون را خواند. اگرچه “جاده‌ خاکی” نقطه مقابل سینمای پدرم است، اما او به من فراوان کمک کرد، به مخصوص در مرحله پس از تولید. در فیلم “جاده خاکی” از آهنگ‌هایی استفاده شده که مربوط به دوران در ایران، است. پناهی در این باره نیز گفت: «این آهنگ‌ها مربوط به قبل از انقلاب هستند.

در ادامه میتوانید فیلم رقص پانته‌آ پناهی را دید کنید:

فیلم “جاده‌ خاکی” که در مناطق دوردست ایران فیلمبرداری شده است، روایتگر قصـه مسافرت جاده ای و پر هرج و مرج یک خانواده در یک چشم انداز ناهموار است. در این فیلم حسن معجونی ، پانته‌آ پناهی‌ها ، رایان سرلک، امین سیمیار و بهرام ارک بازی می‌کنند.

برای چی فیلم سینمایی جاده خاکی به کارگردانی پناه پناهی توقیف شد؟ از رقص پانته‌آ پناهی‌ها تا قصـه منشوری این فیلم را بخوانید.

دلیل‌ جاده خاکی نخستین دلیل‌ پناه پناهی، فرزند جعفر پناهی می باشد.

این دلیل‌ جاده ای داستان یک خانواده ای می باشد، که برای خداحافظی پسر خودشان راهی یک مسافرت طولانی می شوند.

جاده خاکی یک فیلم جاده ای می باشد، که توسط پناه پناهی نویسندگی و کارگردانی شده است.

تهیه کنندگی این دلیل‌ با همکاری مشترک مستانه مهاجر، پناه پناهی وجعفر پناهی انجام شده است.

به همان شکل که به احتمال می دانید یا خیال می‌زنید، کارگردان دلیل‌ جاده خاکی، پناه پناهی، فرزند جعفر پناهی، فیلمساز معروف اهل ایرانی می باشد.

قصـه فیلم جاده خاکی

داستان این دلیل‌ روایتگر یک خانواده می باشد، که برای خداحافظی پسر خود به یک مسافرت جاده ای می روند.

در کوتاه جاده خاکی آمده که یک یک خانواده برای خداحافظی پسر عظیم شان تصمیم نمودند به طور غیرقانونی از سرزمین خارج شوند.

آنان به یک مسافرت جاده‌ای می‌روند تا به خط فرضی بین دو کشور برسند و فرزند خود را راهی نمایند.

این دلیل‌ در قطعه دو هفته کارگردانهای هفتاد و چهارمین جشنواره فیلم کن و قطعه کنار آسمان‌های پنجاه و دومین دوره جشنواره کارلووی واری آماده بوده اند و روی منظره‌ آمده است.

می‌توان گفت برای پخش در قطعه شاخصی پنجاه و نهمین دوره جشنواره فیلم نیویورک هم منصوب شده است.
در قطعه شاخصی شصت و پنجمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم لندن نیز جایزه بهترین فیلم را دریافت نموده است.

در این پخش علاقمندان می‌توانند برای دانلود نخستین دلیل‌ پناه پناهی اقدام نمایند.

زمان تاریخ دلیل‌ جاده خاکی ۹۳ دقیقه می باشد.

پانته‌آ پناهی در کاراکتر مادر

وی در تاریخ سال ۱۳۴۰ در شهر تهران به دنیا آمده است.

ایشان در سال ۸۲ با دلیل‌ سینمایی «اون مرد را نکشید» پا به زمینه هنرپیشگی نهاد.

وی در سال ۹۴ هم با ایفای نقش در مجموعه نمایش خانگی شهرزاد درون صنعت مجموعه سازی شد.
تنها مجموعه تلویزیونی ایشان هم مجموعه بانوی عمارت می‌باشد، که از شبکه ۳ روی آنتن رفت.

حسن معجونی در کاراکتر پدر

وی یکی از چهره های سینما، تلویزیون و تئاتر کشورمان می باشد.

ایشان علاوه بر هنرپیشگی در زمینه کارگردانی تئاتر نیز کوشش می نماید.

ایشان در تاریخ ۲۸ دی ماه سال ۱۳۴۷ در زنجان چشم به دنیا گشوده است.

آقای معجونی در رشته ادبیات نمایشی درس خوانده است و همچنین سرپرستی گروه تئاتری لئو را وظیفه دار می باشد.

با دلیل‌ همیشه پای یک زن درمیان است در سال ۸۶ پا به زمینه هنرپیشگی نهاد و پس از اون در مجموعه‌ هایی همچون :
مسافران در سال ۸۸ و شمعدونی در سال ۹۴ هنرنمایی نمود و به اوج شهرت دست یافت.

اسامی بازیگران فیلم جاده خاکی

• کامپیوتر سرلک
• امین سیمیار
• پانته آ پناهی ها
• بهرام ارک
• حمدالله سلیمی
• شاهین کاظم نژاد
• میلاد طلوعی
• داوود شرفایی
• کبری اسمی
• شاهرخ اسلامی
• پیمان نقدی

دیگر عوامل جاده خاکی

مدیر فیلمبرداری: امین جعفری

مشاور فیلمنامه: نادر ساعی ور

موسیقی :پیمان یزدانیان

تدوین: اشکان مهری و امیر اطمینان

صداگذاری و میکس: زهره علی اکبری

صدابردار منظره‌: عبدالرضا حیدری

طراح گریم: اعتقاد امیدواری

اجرای گریم :مریم سلیقه

طراح منظره‌: بابک جاجایی تبریزی

انتخاب لباس : مهسا خمیسی و سارا خمیسی

مسئول لباس: لیلا سیاهی

تصحیح رنگ :کامران سحرخیز

جلوه های مخصوص: محمد ثانی فر

برنامه ریز و دستیار اول کارگردان: نگار جنیدی

دستیار دوم کارگردان: سامان ایران نژاد

منشی منظره‌: فرید شریفی

مجری طرح: نادر ساعی ور

مدیر تدارکات :میلاد مهدی زاده.

امتیاز و بررسی دلیل‌ جاده خاکی

این دلیل‌ که در زمینه بین المللی با نام Hit the Roadمطرح میشود، در IMDbنمره 7.3 از 10 را دریافت نموده است و ۸۵ درصد از اون مورد قبول کاربرهای فضای غیر واقعی جای گرفته است.
از سوی دیگر در راتن تومیتوز 94 درصد از بررسی‌های این دلیل‌ مثبت ارزیابی شدند.
در متاکریتیک هم 28 نقد و میانگین نمره 90 از 100 برای این دلیل‌ به ثبت رسیده است.
از این 28 نقد، 26 نقد مثبت و 2 نقد متوسطه می باشند.

در ادامه نگاهی به امتیازات انتقاد کنندگان این دلیل‌ سینمایی جاده خاکی می نماییم.

مارک کرمود :100

این دلیل‌ ترکیبی از ناامیدی وشادی و عمق پوچی می باشد، که کلید طلسم جادویی این دلیل‌ فراوان جذاب می باشند.

پیتر برادشاو:100

این خانواده می‌توانست از هم پاشیده شود.

در هر حال اعتراضی سرکش و انرژی مضحکی در هر سکانس اون جاری می باشد.

ای. او. اسکات :100

چیزی که دلیل‌ جاده خاکی را پایدار و ویرانگر نموده، یک راه ای می باشد، که با اون به نقد زندگی عادی در شرایط اجباری پرداخته است.

وندی اید:100

این دلیل‌ به شکل شور‌انگیزی خلاق، به شکل رضایتمندی برجسته و پر از گرما و انسانیت می‌باشد.
جاده خاکی یک پیروزی می باشد.

دیوید ارلیچ :91

یک طنز زیبا و دقیق قلب شما را قطعه قطعه می نماید، یک اثری که بین تراژدی و کمدی تلخ راهش را متغیر می کند و آگاهانه تمامی ثانیه های کوبنده خود را با لطیفه جدی تخریب می‌نماید.

تارا بنت:90

فیلم جاده خاکی یک دلیل‌ قدرتمند و در عین حال مشغول کننده در مورد فداکاری هایی می باشد، که برای خانواده شکل می‌دهیم.

دیو وایت :90

آقای پناهی و امین جعفری فیلمبردار از تمامی سنت های آشنایی سینمایی عصر ایران استفاده نموده و پیچ های جدید به اون دادند.

ریچارد برودی :90

این دلیل‌ یک فیلمی از رئالیسم تجاربی می‌باشد، که مانیفستی برای قدرت تخیلی دید و قدرت سیاسی تخیل به شمار می‌آید.

جیکوب اولر :89

مسافرت های جادویی همیشه باید به اتمام برسد، ولی این دلیل‌ فراوان خوب فیلمساز شور انگیزی را معرفی می نماید که مسافرتش جدید شروع شده است.

جیک کرینگ _شریفلز:83

قدرت دلیل‌ از آشکارسازی های آرامی آمده است، که در جاده های بیابانی سرراست و تپه‌های پر از پیچ‌وتاب یافت می شوند و نتایج اون اوجی دردآور و احساسی می‌باشد.

دونالد کلارک :80

یک طنزآمیز دوست داشتنی از جدی ترین شکل

مارک فینی:75

آقای پناهی با علاقه خود به برداشت های بلند و تصویربرداری ساده، توانایی خاصی در نگه داری تعادل بین طنزی و احساسی عمیق تر دارد.

جنی نالف :67

دلیل‌ جاده خاکی پر از فکر ها، ایده ها و استعاره هایی می باشد، که می توانند در آخر سبب حس سنگینی در بیننده بشود.

ولی برای آنانی که علاقه دارند عمیق تر بشوند و از این جذابیت های ساده انگارانه عبور نمایند، یک دلیل‌ نخست چندلایه و جاه طلبانه می باشد.

جی آلن :50

پناه پناهی که با دلیل‌ جاده خاکی نخستین فیلم خود را تولید نمود، در واقع ژن‌های دردسرساز پدر خود را به ارث برده است.
تمرکز ایشان فراوان خوب بوده است، ولی دلیل‌ پر پیچ و خمی دارد و برخی زمان‌ ریتم اون می‌افتد.

مشکل در واقع این جا می باشد، که فیلمساز اطلاع هایی درباره اون که می توانست مخاطب را تا آخر درگیر دلیل‌ نماید به ما نمی‌دهد.

دیگو سمرین :50

برای زمان تاریخ طولانی، دلیل‌ پناه پناهی از هر هدف روایی جذاب دور شده است.

سخن آخر

در این قسمت از پلازا با معرفی دلیل‌ جاده خاکی، نخستین دلیل‌ پناه پناهی، فرزند جعفر پناهی با شما دنبال بودیم.
آیا شما این دلیل‌ را مشاهده نموده اید؟ شما چه نمره‌ای به اون می دهید؟ و در آخر همین قطعه میتوانید نظرهای خود را با ما و سایر خواننده های پلازا منتشر نمایید.

✅ لینک این صفحه برای ارسال به دوستان:

فیلم رقص پانته‌ آ پناهی‌ ها در فیلم توقیف شده جاده خاکی که سانسور شد در شبکه های اجتماعی دست به دست میشود.

فیلم رقص پانته‌ آ پناهی‌ ها در فیلم جاده خاکی

این فیلم توسط پناه پناهی کارگردانی شده است که آشکار به دلیل حرکات موزون و رقص پانته ها پناهی ها توقیف گردیده است او با آهنگ “دلکش” خواننده قبل انقلاب حرکات موزون انجام میدهد.

فیلم سینمایی جاده خاکی جدیدترین ساخته خانم پناه پناهی در سال 1400 بوده که توقیف شده است.

این فیلم در قطعه دوهفتهٔ کارگردانان  در فستیوال کن بر روی پرده رفته است.

فیلم جاده خاکی همچنین براینمایش در جشنوارهٔ فیلم نیویورک انتخاب شده است. این فیلم اولن فیلم بلند خانم پناه پناهی میباشد.

در این فیلم بازیگرانی همچون حسن معجونی، پانته آ پناهی ها، رایان سرلک و بهرام ارک بازی میکنند.

در کوتاه فیلم جاده خاکی باید بگوییم که این فیلم درباره خانواده‌ای است که پسر عظیم آنها تصمیم گرفته به شکل غیرقانونی از ایران برود. آنها برای خداحافظی پسرشان راهی سفری جاده‌ای می‌شوند تا به خط فرضی بین دو کشور برسند و پسر را راهی کنند.

این قصـهِ آخرین مسافرت یک خانواده با هدف مهاجرت پسر عظیم به کشوری دیگر است. شرط پسر عظیم برای این مسافرت خانوادگی چیست؟ او از پدر و مادرش خواسته، در طول مسافرت از بروز غم و ناراحتی خودداری کنند تا هم خاطر یکدیگر را مکدر نسازند و هم برادر کوچک، از هدف و پایان این مسافرت خانوادگی بویی جنگ. بنابراین، فیلم «جاده خاکی را می‌توان فیلمی وصف کرد که شخصیت‌های اصلی اون درگیر نوعی از «چالش گریه نکردن» هستند و اگر می‌خندند برای این است که بغض و ناراحتی خود را سرکوب کنند و پس بزنند.

✅ لینک این صفحه برای ارسال به دوستان:

نقد فیلم جاده خاکی به فیلمی جذاب و خوشگل می‌پردازد که از جهت مولفه‌های فرمالیستی خودش را از سینمای کلیشه‌ایِ ایران کنده و به اروپا نزدیک کرده است.

از ابتدای امر مخاطب متوجه می‌شود که با اثری متفاوت سو است. از فیلم‌برداری تا فیلم‌نامه و بازی‌ها ابزورد و فرم اساس هستند. بازیِ خوب و البته تکراریِ معجونی هم زغال درونِ آتشِ ابزوردیسمِ فیلم ریخته است. بچه سوال می‌پرسد کجاییم؟ والد پاسخ می‌دهد مُردیم. فیلم مرموز است و به مخاطب اجازه کشف و شهود می‌دهد و البته که تعلیق در وهله اول فیلم را دراماتیزه می‌کند.

تحلیل و نقد فیلم جاده خاکی

شعری ابزورد با تِمِ اومانیسم

فهرست مطالبی که در نوشتار نقد فیلم جاده خاکی خواهید خواند به شرح زیر است:

فیلم جاده خاکی اولین ساخته‌ی پناه پناهی است که امسال، برای نخستین‌بار در قسمت دوهفته کارگردانان جشنواره کن به نمایش حقوق و از شانس‌های جایزه‌ی دوربین زرد این جشنواره نیز محسوب می‌شد. این فیلم که با استقبال غیرمنتظره منتقدان مواجه شده بود، در ادامه نمایش‌های بین‌المللی خود، در نهایت توانست جایزه‌ی بهترین فیلم فستیوال لندن را از اون خود کند.

فیلم که سفری جاده‌ای و خانوادگی را دست‌مایه قرار داده و با وجود ساختن فضای کمدی ابزورد در سطح ظاهری، در پوسته‌های زیرین خود عواطف غم و ناراحتی ناشی از داستان اصلی‌اش را دائما سرکوب می‌کند. از این نظر، با فیلمی کمدی-تراژیک روباه‌رو هستیم که عناصر اصلی‌اش در خدمت چنین هدفی به کار گرفته شده‌اند.

ساختار

شروع موسیقایی روی گچِ پای پدر (حسن معجونی) و دیالوگ‌های جاری و باورپذیرِ رایانِ سرلک انسان را به ادامه فیلم امیدوار می‌کرد. سپس مشخص می‌شود که با فیلمی جاده‌ای و درونِ ماشینی سو هستیم. سبکی که (درون ماشینی) جناب کیارستمی از سلاطینش محسوب می‌شود.

پلان‌های سیمتریکِ کارگردان شدیدا در خدمت محتواست. شما را به پلانِ نگاه دقیق شدن حسن معجونی به روبرو در معیت موسیقی و غمِ بِکرِ درون چشمانش ارجاع می‌دهم. نامعلوم بودنِ قصـه در ابتدای کار و جاده و ماشین ذهن من را کمی به پذیرایی ساده ارجاع داد که پر بی‌راه هم نبود. اما در کلیت کار خدای دو فیلم متفاوت است.

در روند فیلم‌نامه خللی درون نبود بجز سکانس ورودِ اون دوچرخه‌سوار با انبوهی از دیالوگ‌های بی‌سروته. به نظرم نیازی به اون کاراکتر و اون موقعیت نبود. فیلم را از تمپو رها کرد و ریتمی تصنعی به فیلم القا کرد. در عین حال واجب به ذکر است دوچرخه‌سوار شدیدا بد بازی ‌می‌کرد.

Hit the Road

برداشت‌های دوربین پابرجا همان‌قدر خوب از آب درآمده که اکثرِ لانگ‌شات‌ها بد. شما را ارجاع می‌دهم به دور شدن موتور سوارِ با ماسک از ماشین و یا یا گم شدنِ خانواده بین دوراهیِ روستای حسن علی. سکانس‌پلان‌ها هم شدیدا تکنیکال بودند. سکانسِ گفتگوی حسن معجونی با پسرش لب رودخانه و سیب خوردنش را برای بیآورید.

یک دیالوگ و موقعیت هم بود که برایم شگفت آور بود. قضیه انتخابِ پوست توسطِ مسافرِ قبلی برای بعدی احمقانه به نظر می‌رسید. تا جایی که پیرمرد گفت این یک شیوه است و این مسئله حل شد تا چند ثانیه سپس که معجونی پوستِ سفید را انتخاب می‌کند و پیرمرد می‌گوید سفید خوب نیست چون از دور مشخص می‌کند و نفر وقت خروج از خط فرضی بین دو کشور لو می‌رود. خب اگر این‌طور است ابدا برای چی پوستِ سفید بین گزینه‌هاست؟

نماد

به نظر می‌رسد جسی (سگ) نمادی باشد از خودِ پسرِ عظیمِ خانواده. او از ابتدا مریض بود (پسر هم از جهتِ روانی مریض است، افسردگی، غمِ دوری و غربت و…). تصمیم دارند او را رها کنند (پسر هم قرار است رها شود). هرجا ولش می‌کنند دوباره برمی‌گردد (پسر وابستگی‌اش را به خانواده از دست نداده و بلعکس).

در آخر هم با مرگش از او خداحافظی می‌کنند و رابطه‌شان قطع می‌شود (که البته این زمانِ خداحافظی در مورد پسر برایشان ساختن نشد که این هم در نوعِ خود کنایه‌ای به شرایطِ بدِ زندگیِ یک انسان در ایران است). در همین نقطه است که من به فیلم‌هایی همانند مجبوریم که سطحی نقد می‌کنند و تقلیل‌گرایی می‌تازم. (نقد ساختاری فیلم مجبوریمِ درمیشیان) ببینید در این فیلم (جاده خاکی) چقدر شاعرانه و عمیق نقد شکل گرفته. نقطه به نقطه این فیلم نقد اجتماعی دارد اما نه در سطح و این یک موفقیت برای فیلم‌سازِ خوبِ این فیلم محسوب می‌شود.

Hit the Road

دندان‌درد به نظر می‌رسد نمادی از دردِ نحفته‌ی این پدرِ به ظاهر بیخیال باشد و در وسعتِ عمیق‌تر دردِ درون این جامعه‌ی خراب که هر روز بیش‌تر از دیروز ریشه می‌دواند و هر روز ما را از عزیزانمان دورتر و دورتر می‌کند. این درد در جای جای جامعه رخنه کرده، در هر خانواده به نوعی و هر رابطه به نوعی دیگر. دریاچه‌ی نیمه‌خشکِ اورمیه هم در همین راستا کارکرد دارد.

در دیدگاه عرفی آکادمیک مورد نشانه، نمادها چیزهایی هستند که در زندگی روزمره به کار می‌روند و معمولا به معنای علامت یا کنش‌هایی هستند که قرار است بر پایه مجموعه هنجارها یا قراردادهای مشترکی، معنایی را به فردی دیگر انتقال دهد. پس از اون جا که نماد جایگزین چیز دیگری است حامل و ناقل معناست، هرچند که میان نماد و اون چیز پیوندی ضروری وجود ندارد (بنابراین، نماد در رویکرد حکمی نخست، حقیقتی وجودی و غیر قراردادی و در رویکرد دوم، تابع قراردادهای بشری است، همانگونه که پیرس نیز اون را بدین سان در علامت‌شناسی خود به کار می‌برد).

بازیگری

در خصوصِ بازی‌های حرفی برای گفتن نمی‌ماند. همان‌طور که نزد‌تر عرض شد آقای معجونی بازیِ همیشگی و تکراری‌اش را به نحو احسن به نمایش می‌گذارد. صحیح است که بازیِ او تکراری است اما کار می‌کند و همین برای من مهم است. حال می‌خواهد صد دلیل‌ دیگر را هم همین‌طور بازی کند.

خانم پناهی‌ها در وهله اول من را مشکوک کرد. حسِ مادری را نمی‌داد. شلخته و بی‌هدف به نظر می‌رسید بازی‌اش اما آرام آرام متوجهِ سرکوبِ حسی در او شدم که به واسطه نگرانی‌اش نسبت به خروجِ قاچاقیِ پسرش از خط فرضی بین دو کشور ایران شدم. او این سرکوب را به نحو احسن به نمایش می‌گذاشت و بازی‌اش در سکانسی که آهنگ شهرام شب‌پره را می‌خواند و گریه می‌کرد تمجید برانگیز بود.

Hit the Road

امین سیمیار (برادر عظیم) به نظر بازیگرِ تئاتر است (البته اطلاعی ندارم). او با دوربین نا آشناست. به وضوح وجود دوربین را حس می‌کند و بازی‌اش به همین واسطه تصنعی و بیش از حد سوار بر تکنیک به نظر می‌رسد. سیمیار فراوان پایین‌تر از سه بازیگر دیگر ایفای نقش می‌کند. به نظر اساتیدی همانند خانم پناهی‌ها و آقای معجونی نتوانسته‌اند در طول فیلم‌برداری و نزد از اون به او کمک کنند.

رایان سرلک (برادر کوچک) شدیدا درکِ موقعیتِ بالایی دارد. او پوزیشن خود را در فیلم تمام و آراستگی درک کرده و تکنیک و حس را متوازن اجرا می‌کند. نسبت به وجودِ دوربین آگاهی دارد اما اون را بروز نمی‌دهد (کاری که سیمیار می‌کند). او روی ریتمِ حسن معجونی سوار شده و می‌تازد. با سایر بازیگران نیز شدیدا هماهنگ است. به نظرم اسم رایان سرلک را در یکی دو دهه آینده فراوان بشنویم. البته واجب به ذکر است اثرات مثبتِ تمرین فراوان و دورخوانیِ فراوان نزد از فیلم‌برداری کاملا در بازیِ بازیگران مشخص است.

فیلم‌نامه

پیرنگ داستانی فیلم جاده خاکی به طور کلی بر شالوده‌ی تعلیق و کنجکاوی بنا شده و بر همین پایه نزد می‌رود. از یک سو، پیرنگ داستان از دلیل اصلی مهاجرت پسر کم سن اطلاعاتی به تماشاگر نمی‌دهد، اما از خلال گفتگوی مادر با پسر می‌توان دریافت که این مهاجرت، برخلاف آنچه در ابتدا به نظر می‌رسد با تصمیم فردی پسر می‌تواند انجام نگیرد.

به عبارت دیگر در قصـه فیلم جاده خاکی، فیلم با مبهم نگه داشتن دلیل مهاجرت و اشاراتی مبنی بر اجتناب‌پذیر بودن اون، پایان این مسافرت خانوادگی را نیز در هاله‌ای از ابهام قرار می‌دهد. بالأخره این مهاجرت انجام می‌پذیرد؟ آیا قرار است در طول این مسافرت، شاهد اتفاقات یا وقایعی باشیم که نظر پسر کم سن را تغییر می‌دهد یا خیر؟

آیا مهاجرتش با موفقیت انجام می‌شود؟ از سوی دیگر، شرط بروز ندادن غم و ناراحتی، گریه نکردن و پنهان کردن راز این مسافرت از پسر کوچک‌تر به محملی برای تعلیق فیلم تبدیل می‌شود. برملا نشدن راز مهاجرت برادر عظیم‌تر چه اهمیتی دارد؟ چون حال خوبِ بی‌خیال برادر کوچک را خراب می‌کند و مهم‌تر اینکه، رابطه معصوم و مهرآمیز او با سرزمینش را برهم‌می‌زند.

Hit the Road

پسرکی که جز زیبایی در سرزمین مادری چیزی نمی‌بیند و در کنشی تکراری، بر خاک سرزمین و برای زیبایی‌هایش بوسه می‌زند. غیر از این دو خط اصلی تعلیق و کنجکاوی، اکثر قسمت‌های دیگر فیلم بر سکانس‌های گاهی طولانی گفتگوی افراد خانواده با هم، موقعیت‌های کمیک و طنزهای کلامی با محوریت پسربچه‌ی پرانرژی خانواده، و تعامل با قاچاق‌برهای محلی برای هماهنگی رفتن به اون سوی خط فرضی بین دو کشور (با ارجاع به فیلم کوتاه حیوان دلیل‌ بهمن و بهرام ارک) متکی است. علاوه بر این، هر چه به آخر فیلم نزدیک‌تر می‌شویم، غافلگیری در سبک بصری فیلم زیادتر خودنمایی می‌کند. تا جایی که به طرز غیرمنتظره‌ای حتی دیوار چهارم هم شکسته می‌شود و شخصیت‌ها مستقیما در دوربین نگاه دقیق می‌شوند.

فرم

در تحلیل فیلم جاده خاکی فیلم فرم‌های جدیدی را تست می‌کند. از فواصل و کوه و دریا کار می‌کشد. به ادیسه‌ی کوبریک رفرنس می‌دهد و در یکی از سکانس‌های آخرین، مادر در آسمان به دنبالِ پسرش می‌گردد در صورتی که پدر و پسرِ کوچک به فضا می‌روند. همان‌طور که گفته شد دیوار چهارم را می‌شکند و پسر کوچک با دید به دوربین آهنگِ شب‌زده‌ی جنابِ ابی را می‌خواند. در شکل‌گیری این فرمِ تجربی آهنگ‌های خانم‌ها مرضیه و هایده و آقایان ابی و شب‌پره نقشِ جذابی را به وظیفه داشتند.

زیادتر بخوانید:

از همراهی شما تا انتهای نوشتار نقد فیلم جاده خاکی سپاس‌گزار هستیم. حتما ما را با نظرات خود در رابطه با این نوشتار، آگاه کنید. شما می‌توانید به نام نویسنده مهمان در سایت فیگار عضو شوید و علاوه بر اشتراک نظرات خود در رابطه با مقاله‌ها، نقد فیلم ، نقد سریال ، اخبار سینما و مطالب خودتان را نیز انتشار دهید. برای مطالعه فراخوان مرتبط با اون بر روی لینک نویسنده مهمان کلیک نمایید. در ضمن شما همراهان گرامی می‌توانید به اینستاگرام فیگار جهتِ شناختِ مهمترین فیلم های ژانرهای مختلف و کوتاه نقد و بررسی‌های فیلم‌های روز دنیا مراجعه کنید.